Protecturi ha advertido de la creciente preocupación existente en el ámbito de la seguridad del patrimonio cultural ante la sucesión de robos registrados en museos europeos y, especialmente, por el cambio en las técnicas empleadas por los delincuentes.
En declaraciones a Delta13News, a propósito del robo esta madrugada del conocido ‘Tesoro de Villena’, en el MUVI de la localidad alicantina, un portavoz de Protecturi considera que detrás de estos episodios puede existir un “hilo conductor” relacionado con la búsqueda de piezas de oro y piedras preciosas y con la actuación de bandas organizadas que parecen conocer de antemano cuáles son sus objetivos.
“Ya se habían producido una serie de robos fuera de España, sobre todo en Francia”, señala el portavoz de Protecturi, quien destaca que en distintos episodios se ha repetido un elemento: “el objetivo es el oro”. A su juicio, la reiteración de este tipo de robos en diferentes países europeos obliga a preguntarse qué está ocurriendo y por qué un ámbito que tradicionalmente había permanecido relativamente tranquilo está registrando ahora una sucesión de asaltos.
Protecturi sitúa el fenómeno en un contexto europeo y recuerda que se han producido casos en diferentes países, entre los que destaca el episodio registrado en el Museo del Louvre. Es a todas luces una sucesión de hechos que, en su opinión, obliga al sector de la seguridad de los museos a analizar si se está produciendo un incremento real de los riesgos.
“¿Estos riesgos, amenazas y vulnerabilidades están aumentando? ¿Por qué están aumentando? Esa es la pregunta”, plantea el portavoz de Protecturi, que considera necesario analizar tanto el tipo de objetos seleccionados como el modus operandi utilizado por los delincuentes. En este sentido, apunta directamente a la importancia del oro y piedras preciosa como elemento común y se pregunta si existe una “salida fácil” para este material una vez sustraído o si los delincuentes están aprovechando determinadas vulnerabilidades de los museos.
La búsqueda de puntos vulnerables
Uno de los aspectos que más preocupa a Protecturi es la capacidad de los autores de los robos para localizar previamente los puntos débiles de las instalaciones. “Siempre van buscando la vulnerabilidad del sitio”, explica, antes de subrayar que los asaltos pueden producirse en diferentes momentos del día, aunque sobre todo por la noche donde casi siempre actúan solo las medidas tecnológicas, como son las alarmas.
La cuestión, según Protecturi, no consiste únicamente en determinar qué piezas son atractivas para los delincuentes, sino también en conocer cómo analizan previamente los edificios, sus accesos y los sistemas de protección. “Entran por la mañana, entran por la tarde y, sobre todo, por la noche, y siempre van buscando la vulnerabilidad del sitio”, afirma.
Esta circunstancia, añade, genera una preocupación creciente entre los responsables de la protección del patrimonio, especialmente cuando los objetos expuestos presentan un elevado valor económico o histórico y se encuentran en espacios que deben mantener unas condiciones de accesibilidad para el público (criticalidad, que es igual al riesgo por la vulnerabilidad, pues cuanto mayor es la criticalidad mayor tienen que ser las medidas de seguridad).
El robo del Louvre, en este sentido, constituye para Protecturi un caso especialmente significativo. Protecturi lo califica de “extraordinario” por las características del objetivo y por la necesidad de analizar la seguridad desde una perspectiva que vaya más allá de la propia exposición de las obras.
Seguridad y patrimonio: dos conceptos inseparables
Protecturi introduce en su análisis el concepto de “criticalidad” aplicado al patrimonio. A su juicio, existe una diferencia entre la exposición de las piezas y las condiciones necesarias para garantizar su protección. Los museos tienen la responsabilidad de mostrar al público un legado recibido de generaciones anteriores, pero al mismo tiempo deben garantizar que ese patrimonio pueda ser transmitido a las generaciones futuras.
“Todo ese legado tiene que estar bien marcado”, sostiene el portavoz de Protecturi, que defiende la necesidad de integrar la seguridad desde el propio diseño y funcionamiento de los espacios museísticos.
En este modelo, la protección no puede depender exclusivamente de un único elemento. Protecturi apuesta por una seguridad híbrida, en la que confluyan las personas y la tecnología, junto con una adecuada coordinación entre la seguridad privada y las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad.
“El concepto de la retroalimentación seguridad privada, seguridad pública” constituye, a su juicio, una de las claves para afrontar los nuevos riesgos. La cooperación entre ambos ámbitos permitiría mejorar la capacidad de respuesta ante situaciones que puedan afectar tanto a las instalaciones como a las personas y a las obras custodiadas.
La importancia de las alertas tempranas
Dentro de esta estrategia, Protecturi concede especial importancia a los sistemas de alerta temprana. La prevención, según explica, debe evolucionar hacia un modelo en el que las organizaciones responsables de la seguridad sean capaces de detectar con anticipación las amenazas y establecer claramente cómo actuar cuando se produzca una incidencia.
El objetivo no debe limitarse, por tanto, a impedir el acceso de los delincuentes a las instalaciones. También resulta fundamental determinar previamente qué elementos deben activarse ante una amenaza, dónde intervenir y cómo coordinar la respuesta.
En este sentido, Protecturi considera que los recientes robos en Europa deben servir como una llamada de atención para revisar los protocolos existentes y reforzar aquellos puntos que puedan presentar vulnerabilidades.
Europol analiza el cambio de tendencia
Las reflexiones de Protecturi coinciden con la preocupación expresada recientemente por Europol sobre la evolución de los robos en museos europeos. El informe de la agencia europea Changing tactics, changing targets: the evolving nature of museum heists señala precisamente un incremento de los métodos violentos y una mayor selección de objetos de elevado valor, entre ellos metales preciosos, piedras preciosas y determinados bienes culturales.
El documento de Europol apunta además a un posible cambio en el perfil de los delincuentes, con grupos más flexibles y descentralizados y la posibilidad de que algunos ejecutores sean reclutados específicamente para determinadas operaciones. La agencia europea destaca asimismo que los robos recientes muestran indicios de reconocimiento previo y planificación de los objetivos.
Para Protecturi, esta evolución refuerza la necesidad de que los museos no contemplen la seguridad como un elemento secundario. “Es un coste necesario, no un gasto, es una inversión”, afirma, defendiendo que la protección del patrimonio debe entenderse, precisamente, como una inversión.
