Medidas y procedimientos en la protección del patrimonio cultural
Desde Protecturi (Asociación para la Protección del Patrimonio Cultural), nuestra razón de ser trasciende la mera protección física; abarca el compromiso ético de velar por el patrimonio cultural, desde el pasado al presente, y del presente al futuro.
Nuestro trabajo se fundamenta en la convicción de que el patrimonio es el testimonio vivo de la memoria colectiva. Incidimos en la importancia de sus tres ejes: la prevención, la protección y la salvaguarda del patrimonio cultural. Tanto de las personas, de los bienes culturales, y de sus edificaciones, como unidad indisoluble en el ecosistema de cualquier museo.
Hoy abordamos uno de los pilares más complejos de esta labor: la política de seguridad integral en un museo, un engranaje donde confluyen la estrategia, la tecnología y el factor humano.
Niveles de seguridad en las exposiciones
La política de seguridad de un museo no puede ser rígida ni homogénea; debe adaptarse a la singularidad de cada colección y espacio.
Para ello, se identifican niveles funcionales que afectan directamente a sus exposiciones:
De alta seguridad:
Destinado a obras maestras, piezas de valor incalculable o préstamos internacionales singulares. Requieren de vitrinas blindadas de alta resistencia, control de acceso estricto (escáneres, arcos detectores, megafonía, etc.), sistemas, aparatos y dispositivos electrónicos y vigilancia presencial o automatizada constante.
De seguridad media:
Aplicada a exposiciones temporales estándar o colecciones permanentes de valor moderado. Combina la supervisión de sala por parte de los vigilantes, barreras físicas perimetrales a una distancia prudencial y sistemas, aparatos y dispositivos electrónicos.
De seguridad limitada:
Pensado para piezas táctiles, zonas educativas, áreas de libre interacción o espacios de bajo riesgo donde la prioridad es la accesibilidad y la experiencia ciudadana, manteniendo siempre un control de supervisión general.
Planificación de la seguridad integral del complejo museístico
Ar (análisis de riesgo) = Fe (factor estructural) + Fr (factores de riesgo) / (dividido) x Fp (factores de protección).
La seguridad de un museo abarca la totalidad de su recinto (edificios e instalaciones, incluyendo jardines, aparcamientos y accesos exteriores).
La estrategia de seguridad se despliega mediante una gestión de riesgo exhaustiva, abordando:
- Entorno-s y terreno-s:
Evaluación de los perímetros exteriores, la visibilidad, los puntos ciegos y los flujos de circulación alrededor del museo.
- El edificio completo:
Análisis estructural, cerramientos, cubiertas y puntos vulnerables de acceso.
- La seguridad híbrida: Integración sinérgica de personas (departamento de seguridad – vigilantes de seguridad), tecnologías (sistemas, aparatos y dispositivos electrónicos) y datos (ciberseguridad-información / inteligencia).
La tecnología: cctv, analítica de vídeo, IA, control de accesos (escáner, arcos, sistemas, aparatos y dispositivos electrónicos, etc.), dotan de herramientas al personal de seguridad, mientras que la gestión de la información de inteligencia en riesgos, amenazas y vulnerabilidades previenen y minimizan incidentes antes de que ocurran.
El corazón oculto: tipologías de almacenes y depósitos
Los espacios de almacenamiento son tan críticos —o más— que las propias salas expositivas, ya que en ellos se resguarda el grueso de las colecciones.
La planificación contempla diversas tipologías especializadas:
- La cámara acorazada: El espacio de máxima seguridad física para las piezas más valiosas de la reserva.
- Depósitos de alta seguridad: Zonas blindadas con control ambiental estricto y restricciones severas de acceso para colecciones de gran valor.
- Depósitos para las colecciones permanentes: Espacios optimizados para la conservación preventiva a largo plazo, equipados con sistemas de estanterías móviles y controles microclimáticos.
- Almacén de tránsito (o staging area): Espacio temporal destinado a la recepción, empaque, inspección y cuarentena de obras que entran o salen del museo.
- Armarios de almacenamiento: Sistemas compactos y modulares (como paneles extraíbles para pintura o cajoneras para obra gráfica) que maximizan el espacio protegiendo individualmente las piezas.
- Almacenes exteriores: Instalaciones descentralizadas para la custodia de bienes de gran volumen o material auxiliar que no requiere estar en el núcleo central.
En la gestión moderna de museos, la gestión de riesgos no se basa en la intuición, sino en una fórmula fundamental:
Riesgo en el PC (patrimonio cultural) = criticalidad × vulnerabilidad
- La Criticalidad: Representa el valor y efectos de las obras a proteger. El significado cultural o impacto de la pérdida de la obra para el patrimonio.
- La Vulnerabilidad: Refleja la resistencia o fragilidad tanto de las personas como de los bienes culturales ante una amenaza.
- El apetito del riesgo: Es el nivel y tipo de riesgo que una institución está dispuesta a asumir o tolerar.
Por ello, el riesgo en el patrimonio cultural, es igual a la criticalidad multiplicada (X) por la vulnerabilidad, lo que exige reducir al mínimo la vulnerabilidad en aquellas piezas cuya criticalidad es máxima.
Los círculos concéntricos de seguridad y la protección contra incendios
La arquitectura de seguridad activa:
Detección y respuesta (sensores volumétricos, barreras infrarrojas, detectores sísmicos, y piezoeléctricos , biometrías y control de accesos, cctv e IA, detección-extinción de incendios, etc) y:
De seguridad pasiva:
Prevención y protección física y mecánica, vitrinas, de alta seguridad, cerraduras mecánicas de alta resistencia, puertas blindadas/RF, anclajes y fijaciones invisibles, protección estructural y arquitectónica (compartimentación de incendios, consolidación estructural y aisladores sísmicos, barandillas, distanciadores, y señalización), control ambiental y conservación preventiva, organizada en anillos o círculos concéntricos de protección progresiva.
Nivel Exterior (Círculo 1)
Es la primera línea de defensa del complejo museístico.
Su objetivo es disuadir, retrasar y detectar cualquier tentativa de intrusión antes de que se alcance el edificio principal.
- Elementos clave:
Perímetro exterior, cerramientos físicos, iluminación exterior de seguridad, etc. (diseñada para eliminar zonas de sombra), cerrojos y sistemas de control de accesos perimetrales.
- Tecnología:
Sistemas de alarma antiintrusiva perimetral (barreras de infrarrojos, sensores de fibra óptica en vallas) y vigilancia activa de los espacios exteriores mediante cctv.
Nivel Intermedio (Círculo 2)
Comprende las zonas del museo que no son de acceso público y que no albergan colecciones directamente, así como ciertas áreas de trabajo técnico con las colecciones.
- Elementos clave:
Zonas administrativas, talleres de restauración generales, áreas de mantenimiento y pasillos técnicos…
- Seguridad:
Estas áreas, aunque sin obras expuestas de forma permanente, siempre han de quedar protegidas con sistemas, aparatos y dispositivos electrónicos de control de presencia e intrusión para evitar el tránsito no autorizado hacia el núcleo de las colecciones.
Nivel Interior (Círculo 3)
Es el núcleo de máxima seguridad del museo, donde se encuentran las obras de artes más importantes.
En este nivel las medidas de protección son las más altas.
- Elementos clave:
Zonas no públicas que alojan las colecciones, destacando especialmente los almacenes, cámaras acorazadas y salas de exposición restringida.
- Seguridad:
Estas áreas están blindadas físicamente y siempre estarán protegidas con sistemas y dispositivos electrónicos avanzados (doble autenticación, volumétricos de alta gama, sensores sísmicos y detectores de presencia continuos + IA).
La importancia crítica de la protección contra incendios (una breve pincelada).
Los elementos perjudiciales de las obras de arte son (agua, fuego y luz).
Ninguna política de seguridad en un museo está completa sin un sistema integral de defensa frente al fuego, el cual debe equilibrar la eficacia en la detección / extinción, con la minimización de daños colaterales a las obras de arte.
Se divide en tres segmentos esenciales:
- Elementos de protección pasiva:
Diseños constructivos sectorizados con puertas cortafuegos y materiales ignífugos, así como puertas, rejas, vitrinas.
- Elementos de detección precoz:
Sistemas de muy alta sensibilidad (como los sistemas VESDA de aspiración de aire) capaces de detectar partículas de humo invisibles antes de que se genere una llama abierta, permitiendo una intervención inmediata del personal.
- Elementos de extinción automática:
Extinguir el fuego de manera rápida y eficaz sin destruir, mojar o dañar de forma irreversible las obras de arte y documentos, que son bienes únicos e irremplazables. Sistema de extinción por agentes gaseosos (agentes limpios, gases inertes, agua nebulizada (áreas no de exposición de obras), sistemas de aerosol condensado, detección precoz (aspiración de aire).
Asociación Protecturi: por la prevención, la identificación de riesgos y la salvaguardia integral de nuestro patrimonio cultural
Jesús Alcantarilla, presidente de Protecturi
